PAR ROMAIN GROSMAN
Une boussole. Ce disque, ce groupe, ces solistes, tous d’authentiques leaders, peuvent guider l’auditeur à la recherche du jazz, dans le magma des productions ainsi labélisées aujourd’hui et qui, pour paraphraser une vieille réclame, tentent d’en distiller le goût et la couleur, sans en charrier l’essence. LA SUITE
PAR CHRISTIAN LARRÈDE
Du plus intime au plus politique, la vie serait donc un combat. c’est du moins, cet automne, ce qu’assurent bande dessinée et roman graphique. LA SUITE
PAR FRANCISCO CRUZ
C’est un très beau moment de l’histoire de la musique populaire, cubaine, et du monde. Il y a 25 ans, dans les studios Egrem de La Havane, Juan de Marcos Gonzalez (directeur musical) et Ry Cooder (producteur) convoquaient une pléiade de chanteurs et de musiciens traditionnels cubains dont certains étaient pratiquement oubliés, relégués par la dynamique évolutive de la scène cubaine post Révolution. Ces séances d’enregistrement ont donné lieu aux premiers disques de la très célèbre collection Buena Vista Social Club. Réédition anniversaire d’un quart de siècle, rémasterisée et agrémentée de plages inédites. Un événement. LA SUITE
PAR CHRISTIAN LARRÈDE
Sous différentes latitudes, quatre femmes, quatre colères, quatre combats et un constat : être un artiste, c’est dur, être une artiste, c’est très dur. LA SUITE
PAR CHRISTIAN LARRÈDE
Comment retrouver ses racines pour la deuxième fois lorsqu’on a été le brillantissime saxophoniste des Dap-Kings (orchestre de la regrettée Sharon Jones) ? En tapant sur des tambours. LA SUITE
PAR FRANCISCO CRUZ ET ROMAIN GROSMAN
Au fil des mesures liberticides, des violations des Droits de l’Homme et des lois de la République Française, la musique est aussi soumise à la volonté de ceux qui acceptent ou qui refusent les abus de pouvoir. Avec des conséquences néfastes pour les artistes et pour le public… Continuer de croire après deux ans de gestion autoritaire de la « crise sanitaire » qu’il n’y aurait pas là un choix politique clair visant à museler toutes les sources de libre expression – comme on réprime par ailleurs dans la société civile toute velléité contestataire -, serait d’une grande naïveté. LA SUITE
PAR CHRISTIAN LARRÈDE
Cinq années après le coup d’essai d’un quatuor (The Declaration of Musical Independance) comme une proclamation esthétique s’appuyant sur ses connaissances harmoniques, et les trois lustres passés au côté du pianiste Cecil Taylor, le batteur de Brooklyn ressort du placard un concept qui avait séduit la jazzosphère par sa science de la nuance enténébrée. LA SUITE
PAR CHRISTIAN LARRÈDE
La douleur de la rentrée s’atténue souvent grâce aux bienheureuses nouveautés de la bande dessinée. En outre, ça permet de passer du bon temps. La preuve en un rapide panorama. LA SUITE
PAR ROMAIN GROSMAN
L’été 1969, l’histoire (de la musique) n’avait jusque-là retenu qu’un événement : le festival de Woodstock, rassemblement de toute une jeunesse (très majoritairement blanche), momentum de la contre-culture, de la rébellion d’une génération en rupture avec la société de consommation, la guerre du Viêt-Nam… Stockées dans des archives depuis un demi siècle, des dizaines d’heures de tournage viennent de ressusciter un autre épisode tout aussi marquant de cette année charnière, qui se tint à moins de trois cent kilomètres de là, au cœur de Harlem, où la communauté noire se rassembla pendant plusieurs week-ends pour écouter ses héros, de B.B.King à Nina Simone en passant par Mahalia Jackson et les Staple Singers. LA SUITE
PAR ROMAIN GROSMAN
Enregistré en 2010, cet album inédit, lucide et grinçant dans ses textes, est l’une de belles surprises de cet été, où le Kid de Minneapolis renoue avec un son soul-funk épuré, et diablement efficace. LA SUITE
